اس‌ان‌ال پارودی «همه‌چیز را می‌توان دید» را با میزبانی دراسکی روی صحنه برد
برنامهٔ «زنده شنبه شب» در شب میزبانی دراسکی پارودی پدیدهٔ مستند ناتان فیلدر و الیزابت هولمز را با تریلری به نام «دراسکی همه‌چیز را می‌بیند» روی صحنه برد. دراسکی در این شب نخستین سازندهٔ محتوای دیجیتال شد که هنوز موفقیت عبور به جریان اصلی، از جنس ایسا ری و کوینتا برانسون، را به‌دست نیاورده و با این حال ریاست برنامه را گرفته است. مونولوگ او با ورود اما استون، هم‌بازی آیندهٔ سینمایی‌اش، قطع شد و بعد از آن میدان به اسکچ خانهٔ بیلی اونز و هولمز رسید. اونز را بن مارشال و هولمز را جین ویک‌لاین بازی کردند و دراسکی پیش از اقامت فیلدر وارد همان خانه شد.
صندلی میزبان
واریته اجرا را جایی می‌گذارد که دراسکی بعد از مونولوگ، مهارت اسکچ را نشان می‌دهد. گزارش او را با ایسا ری و کوینتا برانسون مقایسه می‌کند، دو چهره‌ای که پیش از عبور به شناخت گسترده در بازیگری رسیده بودند. مسیر دراسکی از محتوای دیجیتال آمده و همین تفاوت، میزبانی این شب را از میزبانی‌های قبلی جدا می‌کند.
متن واریته میزبانی دراسکی را ریاست بر کل برنامه توصیف می‌کند. استون در همان گزارش هم‌بازی آیندهٔ سینمایی اوست و ورودش مونولوگ را قطع می‌کند. ادامهٔ متن خانه، بازیگران نقش‌ها و تریلر پارودی را معرفی می‌کند.
پارودی خانه
سوژهٔ اسکچ پدیدهٔ مستندی است که واریته آن را به ناتان فیلدر و الیزابت هولمز وصل می‌کند. نام اثر در گزارش «You Can See Everything» است و معنی‌اش در همین جمله «همه‌چیز را می‌توان دید» است. پارودی ترتیب دیدار را عوض می‌کند: پیش از ماندن فیلدر در خانه، دراسکی به بیلی اونز و هولمز سر می‌زند. حاصل این بازدید تریلری است به نام «دراسکی همه‌چیز را می‌بیند» و گروه سه‌نفره چند صحنهٔ مستند را در همان تریلر از نو بازی می‌کند.
از صحنه‌های بازسازی‌شده، یکی لحظهٔ کاسه است. اونز کاسه را وسط هم زدن تخم‌مرغ از هولمز می‌گیرد، چون به‌زعم او شدت کار کافی نیست. همان تریلر خیره‌شدن ناراحت‌کننده را هم تکرار می‌کند. ویک‌لاین صدای بم هولمز را می‌سازد و می‌گوید از بودنش خوشحال‌اند، هولمز می‌خواهد مردم او را آدم معمولی ببینند، و از دراسکی می‌پرسد آیا می‌تواند چنین تصویری بسازد. دراسکی جواب را منفی می‌دهد، فضا را از عجیب‌ترین حال‌وهواهایی می‌خواند که دیده، بعد کاسه را خودش می‌قاپد و تخم‌مرغ را هم می‌زند.
دیالوگ تریلر
دیالوگ بلافاصله از معرفی معمولی بودن دور می‌شود. دراسکی می‌پرسد آیا طرف مقابل همین حالا جدی است. هولمز پاسخ می‌دهد که همیشه واقعی رفتار می‌کند. دراسکی سپس رک می‌پرسد آیا قصد رابطه با او در میان است. هولمز با سری کوتاه تأیید می‌کند. دراسکی می‌گوید از این بابت ناراحت نیست و فقط می‌خواهد چیزی را امتحان کند، آن‌گاه با انگشت پلک هر دو چشم خیره‌مانده را می‌بندد.
گریم سفید
بخش بعدی تریلر همان خیره‌شدن را برمی‌گرداند و این بار دراسکی با گریم سفید در نقش هولمز روبه‌روی هولمزِ ویک‌لاین می‌ایستد. دو نسخه از یک شخصیت در یک قاب به هم زل می‌زنند. گزارش این تصویر را به اسکچ‌های وایت‌فیس قبلی خود دراسکی وصل می‌کند.
سابقهٔ وایرال در گزارش دو نمونه دارد: بازی در هیئت یک روستایی شلوغ، و حضور در نقش اریکا کرک. در هر دو، گریم سفید شخصیتی غیر از چهرهٔ خود دراسکی ساخته است. پارودی شنبه شب همین گریم را برای هولمز به کار می‌گیرد، شخصیتی که بینندهٔ مستند با صدای بم و خیره‌شدن ناراحت‌کننده‌اش می‌شناسد.
قالب تریلر
برنامه مادهٔ مستند را در هیئت تریلر فشرده کرده و نام میزبان را در عنوان اثر تقلیدی گذاشته است. بیننده ضرب معرفی یک مستند را می‌گیرد و راوی این نسخه دراسکی است. فیلدر در ترتیب پارودی همچنان قرار است بعداً به خانه بیاید، ولی تریلری که پخش زنده نشان می‌دهد از پیش نام سازندهٔ دیجیتال را بر پیشانی خود دارد.